全球动态:别再把国产剧差的锅甩给演员了

如果用一句话总结近期播出的国产剧，无疑是：备受期待的甚至没有到及格线，未曾下注的反倒后来居上。

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“失效”的大IP与好演员

先说前段时间最热门的女性群像戏《欢乐颂3》，背靠大IP，有前两部自带的热度流量铺垫，制作班底是业内有口皆碑的正午阳光，主演们也都是有作品在手、认真演戏的演员，最终结果却不尽人意，豆瓣开分只有4.7。打开评论，基本都是对剧中人设和剧情的吐槽。

还有备受期待的《玫瑰之战》，主演有袁泉和俞飞鸿，多么令人期待的两位实力派演员，而且是观众们千呼万唤等来的她们的首次合作，又是律政题材，想想姐姐们在职场上雷厉风行的升级打怪就很过瘾。结果剧情和人设几乎照搬美剧《傲骨贤妻》，本土化改编甚少。最终雷声大雨点小，和过往大多数职场剧一样淹没在了国产剧市场中。

反观《苍兰诀》，播出之前，男主是曾经因为古装造型不佳一度被嘲的王鹤棣，女主是性格可爱但也总被嘲作的虞书欣，路人缘都算不上是最好，但偏偏《苍兰诀》就是火了。

以及作为续集反超第一部的《二十不惑2》，豆瓣开分就有8.1，近期上网刷到最多的就是观众对于这部剧的共鸣式解读。剧中讲述的是五个年轻女孩的故事，未必观众人人都年轻，但那些对于年轻的剖析呈现，总能精准的让观众们回忆起年轻时候的他们。

有如梁爽（关晓彤 饰）和赵优秀（牛骏峰 饰）的be美学，「不是彼此相爱，就一定能在一起」；也有如人生卷王、拼命加班的姜小果（卜冠夕 饰）醉酒爆发的职场心酸，「那些努力工作却被领导抢功画饼的年轻人，要如何在职场中获得属于自己的一番天地」。关于二十五的勇敢、朝气、困惑与压力，至少目前，这部剧给出了最击中人心的答案。

事实证明，即使有再大的IP加持、再好的演员助阵，没有扎实的剧本和符合逻辑的剧情，一切也只是浮于表面的热闹，一经推敲，海市蜃楼就散了。最终能留住观众的，还是那些充满真诚的创作。

内娱不缺好演员，

缺的是好剧本和尊重

《欢乐颂3》中方芷衡的扮演者杨采钰说，要碰到一个好的剧本、好的班底，的确需要天时地利人和。此前也看过很多诸如此类的报道，印象最深的是郭采洁说她看完自己演的电影就哭了，导演以为她是感动而哭，其实是被电影烂哭。

说到底，人类的悲欢并非完全不通，一个故事究竟是好是坏，是否足够真诚，相信演员、观众、又或制作方都会有自己的判断。没有演员不想出好作品，采访演员时，最常被打动的就是他们对于好角色的渴望，以及对于表演倾付的感情。但正如张艺谋所说，“现在中国电影市场，坦率地说就是千军易得，一将难求。”这个“将”，正是编剧。不止是电影市场，电视剧的好剧本也往往很难得。

陈道明也讲过这个问题，一是很明显，目前行业内对编剧的重视度远远不够；二就是编剧本身的问题，离生活太远，以至于创作的内容经常偏离现实。“我们讲初心，编剧的初心是什么？编剧的初心是生活。”讲个最基本的例子，很多人看职场剧时最大的疑惑往往就是“编剧真的上过班吗”，剧中的职场不仅没有996，而且有大把时间供角色天马行空。

现在，国产剧仿佛进入了一个套路时空。每部剧背后都有无数的套路可供参考，编剧想起来就拿来用用，想不起来就再翻翻过往几年的套路。因为看剧而跑到社交媒体上吐槽的观众不在少数，但他们反感的真的是演员本身吗？不是。他们反感的正是那些刻意的不能再刻意的套路。

拿《欢乐颂3》举例，这是一部顶着IP光环筹备、吃尽女性红利的剧，但看看剧中的女性角色，她们的人物设定真的友好吗？由张慧雯饰演的何悯鸿，人物设定是一个道德感超强的高尚“圣母”，平时最爱做的事就是占据道德制高点，对别人的事指手画脚。从这个角色出场开始，观众对于她的吐槽就没停过，甚至上升到演员本人。

《欢乐颂3》在剧情简介中明确写到，这是五个性格各异、各具特色的女生携手面对生活里的大小困难，各自收获成长与蜕变的故事。但至少在这部中，何悯鸿的成长仿佛按了暂停键，吃一堑长一智的事情在她身上永远不会发生，她不像是拿了升级剧本，更像是拿了炮灰剧本，像一个工具人一样，承担着剧中80%的炮火点。

我们对于影视剧中开“金手指”、一路升级打怪都毫无阻力的女性角色没有任何羡慕，对于套路化的角色演员也没有任何厌烦，厌烦的只是套路本身。

女性剧要吃女性红利，可以，但我们更想看到的是有真实感、有启发性、有创造力的女性角色。希望她的出现可以真真切切的为观众带来一定程度的思考，而不只是承载着吐槽火力的工具人。

毕竟，演员不该被工具化，国产剧也绝不该流于套路化。

编辑：西贝

美术：罗兰