富永爱：征服世界的东方美

直至今日，富永爱依然是在欧美时尚圈被认可度最高的“亚洲超模”之一。她在上世纪90年代末以温婉独特的东方特质迅速打开时尚圈的大门。一定层面上，她为亚洲的模特后起之秀们打开了第一扇门，在并不提倡多元化审美的二十世纪，富永爱更是突破了以白人为主导的模特产业，甚至成为诸多设计师的缪斯。

《ELLEMEN新青年》周年刊

封面人物正式发布！

(相关资料图)

黄色丝绒连衣裙

绿色耳环

Aphrodite系列绿色

小号手提包和高跟鞋 

均来自Gucci

书写时代的人

人们常常用“超模”来形容那些在时尚领域取得巨大成就的模特。她们是T台上的常驻面孔，在高级时尚和商业活动之间游刃有余。相比从前，拿下超模称号除了需要一点好运，更重要的是脱颖而出的业务能力和永不停止的试镜。但事到如今，成为超模除了需要一定的实力外，社交媒体也在某种程度上成为了一种助力，这不禁让人们开始怀念起那个网络还不发达、却超模辈出的九十年代。

像是听到时代的召唤般，过去几年间，活跃在上世纪的Icon们纷纷回归T台。Donatella Versace邀请Cindy Crawford、Claudia Schiffer 等5位老牌超模为大秀闭场；Kim Jones牵着Naomi Campell和Kate Moss的手一起为自己的离任谢幕；Linda Evangelista的压轴成为了Fendi Baguette 25周年大秀上最具热度的话题。而在这些欧美面孔之间，复出为Armani闭秀的亚洲面孔富永爱显得尤为特别。

饰刺绣亮片马甲

饰刺绣亮片长裤

银色防水台高跟鞋和金属项链

均来自Gucci

或许17岁那年正式走上国际时装周的她也没想到自己会成为超模，以及被冠以亚洲超模的名号。成为模特甚至不是她的初衷，她儿时最初的梦想是成为一名律师。改变发生在她15岁那年，姐姐的推荐让富永爱出现在了杂志社的模特选拔赛上，接下来的一切便一发不可收拾。

短短两年时间，富永爱基本征服了日本的所有知名杂志封面，是东京时装周上最闪耀的面孔。国际时装周的首秀则让她坚定地意识到模特这个职业就是自己的命运。“当我走到T台尽头时，数十台摄像机的闪光几乎将我淹没。我兴奋得浑身起鸡皮疙瘩。那一刻我意识到这份工作是多么不可思议。”

她的出现给当时被白人统治的国际时尚界注入了一剂新鲜血液。2002-2003年的秋冬时装周期间，她一举拿下47场秀，包括纽约21场、巴黎14场和米兰的12场，创造了当时的亚洲模特记录。无数设计师将她当作灵感，奉为缪斯并邀请她一同缔造了无数个经典时装瞬间——她冷峻且温婉的东方特质一度令时任Dior创意总监的John Galliano着迷，先后为Dior走秀14次，多次担任开闭场，成为最能体现他“东方臆想”的画布，任其挥洒笔墨。

另一位欣赏富永爱的设计师是已故天才Alexander McQueen，在品牌2003年秋冬大秀上，他让富永爱穿着硕大的日式和服在特制的风洞中前行。肆虐的狂风穿过她的身体，巨大的阻力使得她只能蹒跚前行，完美阐释了本季灵感“穿越西伯利亚土地的旅行者”。这是富永爱在Alexander McQueen最难忘的时刻，也是时尚T台史上离经叛道的一幕。

“在那个时代，整个时尚产业都怀有很大的热情和梦想，品牌不用取悦消费者就能尽情展示自身的特色及设计。当时的消费者也都对时尚抱有很大的憧憬，追逐着自己的梦想。现在可能因为行业竞争压力更大了，一定程度上需要做出改变以适应变化，所以无法随心所欲地造梦以引领消费者。”

因此，那样的时装时刻可能只存在于老式录影带里。但作为见证过、也书写过那个梦幻时代的人，富永爱仍然保持着对时尚的初心，继续将它播种在当下。

审视与审美

时代向左走，也向右走，多元化无疑是当下时尚圈的主流趋势之一，来自亚洲的模特们开始得到更多的重视。越来越多的亚洲面孔出现在国际时装周上，出现在曾经遥不可及的头部奢侈品牌的广告大片上，更出现在了纽约时代广场的广告屏上。

蓝色丝绒披风礼服裙

金属头饰和漆皮紫色长手套

均来自Gucci

富永爱本能地捕捉到其中的变化，“最大的改变是亚洲市场被打开了，亚洲模特因此有了更大的机遇。亚洲模特活跃的时代来了，为此我也感到高兴。我希望年轻的亚洲模特可以将已有的机会好好发挥利用，接着就要看你自己的努力和实力。”

尽管人们都很清楚地知道努力和实力的价值，但还是常常会陷入外在形象的囹圄。愈加发达的社交媒体放大了每一个人的情绪，在一定层面上隐隐宣扬了一种容貌焦虑，让你觉得无论怎样自己都是不够漂亮或是不够好，即使是模特们也不例外。“对自身身材和容貌的焦虑是即使你想改变它也不会消失的东西。但是你可以把它变小。当你对自己充满信心并积累这种经验时，有一天你将不再太介意这些事情。”曾经陷入过焦虑的富永爱说道。

红黑条纹连衣裙

Aphrodite系列

黑色中号手提包

和白色长靴

均来自Gucci

的确，智能手机已经将我们的视野裁切到只剩下六七英寸般大小，那剂打败焦虑的灵丹妙药或许只能向内去追寻。该是时候放下手机，好好地认识下自己了。“不要太受社交媒体信息的影响。虽然信息量很富裕，但同时也存在很多偏颇的信息。答案不在网上，我认为应该通过自身的努力去寻找答案，而不是轻易地在网上寻找。”

“正如人们为什么而感动一样，对于美的感受也是因人而异，不能一概而论。”在富永爱看来，不同的人有不同的美，更有无数种展现美的方式，“女人在恋爱时因荷尔蒙分泌而容光焕发，这也是事实。事业的成功或是全力专注为某件事情努力奋斗时放出的光彩，都是一瞬的美。总之没有单一的答案。我认为追求探索美自身也是使一个人发光闪耀的因素之一。”

红黑镂空连衣裙

黑色宽檐帽

黑色手套

黑色手臂包和黑色长靴 

均来自Gucci

人生是道多选题

模特是一个更新换代十分迅速的行业，后起之秀们层出不穷，争夺着那并不宽裕的几个广告位，稍有不慎，上一季还是当红炸子鸡的模特下一季便消失得无影无踪。尤其对于女模特们来说，在事业发展期间选择结婚生子意味着自己将无可避免地失去很多工作机会。

富永爱十分清楚自己想要的是什么。2004年处在事业巅峰期的她毅然决然走入婚姻的殿堂，并在次年生下了一个小男孩。那一刻是“她生命中最重要的一刻”，母爱的本能让富永爱沉浸在亲情的温暖和幸福中，然而工作和孩子之间的平衡成了她必须面对的难题——Kenzo 2006春夏秀场上，富永爱抱着当时只有几个月大的儿子一起走上了T台，成了隔天的报纸头条人物。

“我的母亲是一个人将我们三姐妹抚养长大的，白天和晚上都在工作，但是从来都没有在我们面前抱怨过。我们就是看着这么坚强温柔的母亲的背影长大的。但我并不想以同样的方式生活，母亲教给了我人生中最重要的事，我想成为像她一样坚强又善良的人。”于是，富永爱开始慢慢减少模特工作，尽可能地挤出时间参与儿子的成长，为此她还曾隐退过一段时间。即使深知事业可能会因此遭受波折，但给予孩子一个幸福快乐的童年仍然是她的第一选择。

花卉刺绣镂空连衣裙

浅蓝色漆皮手套

薄纱项圈和宝石耳环

均来自Gucci

时间一滑而过，再次见到富永爱全面回归国际T台，已经是2019年，她出现在了Giorgio Armani的2020早春秀场上，为这个与自己渊源颇深的品牌闭秀。“我记得第一次为品牌试衣的经历，当我走进房间时，Armani已经在那里等我，并开始决定我要穿什么。整个过程中可以感觉到他是一个真正的完美主义者。”

2020年，富永爱阔别10年再次回到了巴黎时装周的秀场上，为Lanvin和Arkris走秀。传奇的是，当她想复出时，即使已经37岁，即使新人辈出，她的回归依然受到了中外时尚界的热烈欢迎。

最近，她带着儿子富永章胤在15年后再次一同出镜Gap亲子广告大片。“拥有孩子显然是人生中最大的喜悦之一。某种程度上，我对儿子的职业前景并不抱什么期待。我希望他按照自己想要的方式度过他的一生。”

富永爱自己也一直在尝试更多的方式。她曾和Gucci在东京合作举办了一场慈善时装秀，为遭遇大地震的日本鼓气。“Gucci和我难得有这个机会可以向日本同胞展示一场精彩的时装秀，时尚是鼓舞人心的，时尚可以是一个梦想。”她还曾出版了一本《富永爱美的法则》，与读者分享自己在饮食、身材和工作方面的经验。与此同时，她也一直在涉猎影视领域。

在木村拓哉主演的《东京大饭店》中，富永爱扮演了一位名为真知子的美食杂志主编，也是木村拓哉所扮演角色的前女友，其中自然包括几场对手戏。但这对于早已习惯镜头的富永爱来说仍是个不小的挑战。模特是一种个人表演的职业，演员则是一个需要多人配合才能完成叙事的工作，自己说错了台词，或是对手忘记做相应的手势，都意味着一切要重新来过。“两者都是一种表现艺术类的工作，同时我相信，模特和演员之间的经验和技巧是可以互相影响、彼此促进的。不过表演终归是一门学科，需要不断学习新的技巧，因此每次扮演不同的角色对我来说都是一个不小的挑战。”

或许正是因此，富永爱挑选角色时乐于从扮演模特和时尚相关人物开始。2021年播出的日本电视剧《哦！我的老板！恋爱在别册》中，她客串了她自己——作为一位超模为剧中的杂志拍摄封面。慢慢积累了一定经验后，今年，她将在NHK日剧《大奥》中担任女主角，为自己的演艺事业画下新的起点。

印花连衣裙Gucci

当然，让富永爱成名的模特是她将永远坚持和热爱的事业。在投身剧组拍摄的同时，她仍然会挤出时间参与模特工作。此次为《ELLEMEN新青年》拍摄周年刊封面，让她回忆起跟中国的缘分，“中国拥有亚洲最独特的文化。无论色彩还是审美都非常有趣和美妙，不仅在时尚，在建筑和艺术领域都是非凡的。由于疫情关系最近无法去中国，但以前经常访问。我也加入了中国的经纪公司，期待着恢复在中国的活动。”

回顾过去的一切，富永爱觉得再次站在T台上的感觉跟10年前相比，并没有什么不同。无论是出道时的懵懂新人，还是国际舞台上闪耀的亚洲超模，抑或是如今影视剧里的女主角，她在时代中沉淀，也在变化中进化，她的全新篇章，也将永远在路上。

全文刊登在《ELLEMEN 新青年》周年刊

监制 森蝶

摄影 Leslie Kee

造型 Rena Senba

编辑 Greenie

发型 TAKU

化妆 Haruka Tazaki

制片 王暁燕

撰文 Puppy